#古画#【 明 丁玉川 《宋人渔乐图》】...
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随风飘扬0325从campustella
转采于2017-03-22 20:42:21
#古画#【 明 丁玉川 《宋人渔乐图》】 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。
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随风飘扬0325
#诗画山河# 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——《苏溪亭》唐•戴叔伦， 图为（元）吴镇《清江春晓图》，台北故宫博物院藏。
#国画#【黄宾虹《青城山色图》】此画最鲜明的特点是其笔墨上的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚。风格浑厚华滋，意境沉郁淡宕是黄宾虹山水画的基本特点。
#古画#【 明 米万钟《峰峦清逸图》 】 此图采用三叠两段法构图布置秋景山水，上突崇山叠峦，下铺溪流栈桥、水榭，兼及高远、平远透视，给人以山高水长、溪山清逸的视觉感受。山石画法近南宋李唐，但笔法刚中有柔，皴纹稍疏。
赵雍《著色兰竹图》图片_传世名画欣赏-元_正信艺术网
《烟江远眺图》 明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米 此画描绘了高岭烟霭，远浦水村。左半边作高远景色，山峰巍峨高耸，气势雄奇。隔山坡地翠树葱葱，松柏苍劲，山势和树姿均具雄伟之姿。板桥、村落，远景是舟帆和水乡，精致开阔，幽美而疏秀。在画法上多学郭熙，那劲峭的山石，奇异的峰头，盘虬的树干，蟹爪的枝杈等等都来自郭熙笔意。画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、精密等特点与南宋院体山水的简洁、空旷、疏朗等格局有机地结合起来，创造了有别于宋代院体的明代院体画风。
唐 王维《江干雪霁图卷》 王维，盛唐时著名诗人，官至尚书右丞。其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。明董其昌的文人画理论，把文人画内涵，全部具体化于王维，称王维是南宗画之祖。
潘天寿 指墨画《夕阳山外山》--- “夕阳山外山”句出弘一法师李叔同填词的名曲《送别》，以其意境深沉高远，为潘天寿所喜，数次以此为题作画。画面的山石结构，依稀可以感受到石涛的影子，但潘天寿别开蹊径，以指头运墨运线，而别具一种毛笔所无法达到的古拙生涩。
弘一法师《禅画真迹微展》弘一法师（1880—1942）俗姓李，名息，学名文涛，字叔同、号弘一，尊称弘一大师。是一位真正的不世出的奇特之人，短短一生充满了丰富的传奇色彩，是中国真正实行“绚烂之极终归于平淡”的最典型人物。他为世人所留下咀嚼不尽的精神财富，是近现代中国一个灿烂美丽的神话。
#古画#【 清 原济《梅竹图》】 此画以浓淡之墨写竹，营造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写花瓣，以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓，纵横豪宕，似乎是信手拈来，一挥而就，以空灵秀润之气布满全图。
#古画#【 明 丁玉川 《宋人渔乐图》】 该画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法是延续南宋院体的一种风格。
【國畫945】明 蕭雲從 《水墨山水畫卷》—— 紙本水墨，明代畫家蕭雲從國畫作品。
【國畫942】明 陶成 《歲朝圖》—— 紙本設色，現藏台北故宮博物院。
【國畫943】明 陶成 《菊花甘藍寫生圖卷》—— 紙本設色，現藏美國克利夫蘭美術館。
【國畫946】明 蕭雲從 《雲台疏樹圖卷》—— 紙本設色，明代畫家蕭雲從國畫作品，現藏上海博物館。
#书法#【 宋 蔡卞《唐玄宗鹡鸰颂题跋》 】 蔡卞，蔡京之弟，王安石之婿。观蔡卞作品，俊朗淳美，圆健遒丽，有兼人之功，文人士大夫的气息跃然其上。
#山水#【 清 王建章《山水图》】绢本，淡设色，纵154．8cm，横49．2cm。此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山问飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
文徵明《品茶图》图片_国画作品欣赏-明_正信艺术网
最是无聊在红尘，找个日子表此心。尽管春风还没起，街头都是送花人。 ​​​​
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