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＊以梦从~小迷糊~
转采于2021-04-08 08:45:51
蔡嵐畫册序

赵纯元

人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
画
＊以梦
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
【 沈一斋 《画花鸟》 】沈一斋（1891-？），名广，字一斋，一作益斋，号云台山人，以字行。江苏灌云人，客居上海，以卖画为生。擅长花鸟、山水，亦能人物。沈一斋的花鸟画深受海派名家任伯年、吴昌硕、王震的影响，笔墨不作纤巧细腻的刻画，重在书写性的表现，笔意丰富而有内涵，时而工整秀丽，时而粗笔重彩，直抒胸怀，气势十足。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 赵纯元 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 赵纯元 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 赵纯元 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 赵纯元 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡嵐畫册序 人以品重，畫以格傳，人品髙則畫格自髙。式觀歴代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潜心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
蔡岚（1917-1991）《人物国画微展》浙江钱塘人。蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭入手，上溯唐宋諸家，先生作畫，心閑手暢，兎起鶻落，寓剛健於柔韌，極世態於毫末，展轉随形，氣王神完。
蔡岚（1917-1991）《人物国画微展》浙江钱塘人。蔡嵐先生為人撝謙藴藉，處世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十餘載。後專工傳统工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭入手，上溯唐宋諸家，先生作畫，心閑手暢，兎起鶻落，寓剛健於柔韌，極世態於毫末，展轉随形，氣王神完。
东汉明帝皇后马皇后 　　马皇后是阴丽华之后的贤后。她的父亲，就是那位说出“大丈夫当葬身沙场，以马革裹尸还葬耳”的马援。父亲死后，她入了宫，当了皇后，却终身没有生育。但她对其他嫔妃的孩子都很好。她崇尚节俭，终身荆钗布裙，饮食简单。深受明帝的敬爱。 (600×604)
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