#走兽画#【 宋 佚名 《清溪晚牧图》 ...
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黄嘉燊从琴心剑胆xy
转采于2022-03-08 18:35:32
#走兽画#【 宋 佚名 《清溪晚牧图》 】立轴，纸本设色，75.6×44.3cm，台北故宫博物院藏。 溪水满岸，新苇抽芽，柳树的叶子，随风飘荡，虽然在纸面上只见一角，但仍可察觉到相当茂密，在季节上似乎是盛夏。两只鸲鹆，掠风渡水，在溪面低飞。牧童渡水，一只已经登岸，另一只在半济。 ​​​​
中国书画
黄嘉燊
飞云杨府殿前的门神,江南银翼
传统门神年画赏析 : 传统门神年画赏析.
门神造像
书法绘画 | 明仇英铁杵磨针图，绢本设色，169x75厘米。 这幅画讲的是真武神修炼的故事。相传昔年净乐国太子得到玉清圣祖紫元君的启示，入武当山修炼学道，因意志不坚，欲出山还俗，一日走到涧间，遇见姥姆磨一铁杵，太子甚感奇怪，上前问道： “磨铁杵何用？曰：“磨针”，太子吃惊地说：“那不太难了 ​​​​...展开全文c
【元代画家：盛懋】盛懋虽然师承赵孟頫，但他的画中保存了南宋山水技法和热烈的情绪。藏于台北故宫的《江枫秋艇图》就显示出他风格中的两个对立方面：相并的两条船和闲谈的老者都用工笔设色，而坡岸和树木却用较粗的画法。在古代的批评家看来，盛懋远远不如吴镇，盛懋缺乏平静气质，而吴镇则情感闲适。
琳派三大师 | 俵屋宗達，尾形光琳，酒井抱一
《草虫图》 卷纸本设色 纵26．8厘米 横120厘米 (美)底特律美术馆藏 草虫是钱选擅长描绘的题材，历代著录中有他的多种草虫图。此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实，而且各具姿态，自然生动。画面少有墨线钩勒，多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富，清爽雅致，布局疏密得当。全卷神完气足，生意盎然。
#清“四王”#【 清 王翚 《仿李成雪霁图》 】轴，绢本设色，112.7×35.9cm，美国大都会艺术博物馆藏。此图作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画笔墨清润，多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。
中国艺术品收藏#南宋四家#【 南宋 马远 《对月图》 】立轴，绢本，淡设色，149.7×78.2cm，台北故宫博物院藏。 悬崖秋夜，皓月当空。一人坐磐石，持杯向月。一童捧壶侍立。描写李白「月下独酌」诗意。本幅构图左实右虚，远近高低，布置得宜，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显。
李华弌 山景 纸本设色 2000 96.8 x 181cm Li Huayi Landscape of Mountains Ink and color on paper 2000 96.8 x 181cm
李华弌 春瀑松声 纸本设色 177.8X97cm Li Huayi The Sound of Pines and Water in Spring Ink and color on paper 2000 177.8X97cm
明 <wbr> <wbr>蓝瑛《北垞霜林图》
#宋画撷珍# 传南宋毛松所作的猿图，东京国立博物馆藏 这幅画无款，南宋画院画家毛松所作的说法始于狩野探幽，但缺乏依据。不过作品画面处理非常出色，超越了单纯的写实，在宋画当中亦堪称名品。 ​​​​
#走兽画#【 宋 佚名 《清溪晚牧图》 】立轴，纸本设色，75.6×44.3cm，台北故宫博物院藏。 溪水满岸，新苇抽芽，柳树的叶子，随风飘荡，虽然在纸面上只见一角，但仍可察觉到相当茂密，在季节上似乎是盛夏。两只鸲鹆，掠风渡水，在溪面低飞。牧童渡水，一只已经登岸，另一只在半济。 ​​​​
#宋三家#【 北宋 范宽 《溪山独钓图》 】卷，绢本，淡设色，32.4×85.9cm，弗利尔美术馆藏。 画面表现层峦叠蟑，山势起伏，溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽小充盈着活力。说明作者很重视到大自然中去写生、“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化。此图也有学者认为是南宋李唐画。
超罕见国宝级文物，南宋画龙大师陈容巨作
朝元图 元代敦煌永乐宫三清殿壁画
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