《临戴进谢安东山图》 明 沈周 绢本设...
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转采于2015-11-17 11:32:56
《临戴进谢安东山图》
明 沈周 绢本设色 纵170.7厘米 横89.8厘米
 
    沈周（1427—1509），吴门四家之首。字启南，号石田，更号白石翁。长洲（今江苏省苏州市）人。世代隐居吴门。成语“东山再起”，说的是东晋谢安辞职归隐东山（今浙江上虞境内），其后复职为相的故事。此图表现的是谢安东山携伎外出郊游的情景。
水墨人生
连瑞贝
宫廷画家杨晋作品
宫廷画家杨晋作品
《康熙南巡图》清 王翚 绢本设色 纵67.8厘米 横2313.5厘米 北京故宫博物院藏 《康熙南巡图》十二卷上没有画家的署款，这是因为奉皇帝之命画此类图画，为表示尊敬和谦恭，一般作者是不署名款的。《南巡图》由都察院左幅都御使书画家宋骏业总其事，并聘请其老师王翚进京担任总体设计，召集众多画家参与创作，参与其事的画家有杨晋、冷枚、王云、徐玫等多人。 王翚於康熙三十年(1691)由弟子宋骏业推荐，担当了《康熙南巡图》的主绘。图成之后，康熙皇帝非常满意，予以嘉赏，赐书“山水清晖”四字，王翚名号“清晖老人”
《人物图册》清 王树榖 纸本墨笔 纵19厘米 横26厘米 上海博物馆藏 此册是王树榖 人物小品中的佳作，诗画交融，简洁质朴。每幅画均绘一二人，略带夸张变形，但动态生动，神态毕现。人物旁衬小景，亦是仅用寥寥几笔勾出，简而不陋，给人回味悠长的感受。本册中一幅以骑驴闲游为题材的画，诗文占了大部分面积，题为：“廿年忆到长安处，跨街堤边似梦中，学得画图添好景，柳条白发挂春风。”诗文一添，立刻平添了画面意趣，中国画家往往诗、书、画兼长，其原因也在于这三者在画中不可分离。
《乞儿图》清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5厘米 横45.4厘米 台北故宫博物院藏 高其佩（1672—1734），字韦之，号且园，别号南村等，辽宁铁岭人，因父荫授官宿州知州，历任工部员外郎、分巡浙江温处道、川南永宁道、四川按察使、刑部右侍郎、正红旗汉军都统等职。他年轻时，学习传统绘画，山水、人物受吴伟的影响，中年以后，开始用指头绘画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣昂然。还著有《且园诗钞》。《乞儿图》是高其佩的一幅指画杰作，画中乞儿衣衫褴褛，蓬头赤跣，面目刻画极其简洁概括。
《杂画册》清 高其佩 纸本墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米 上海博物馆藏 《杂画册》共十开，五开花木，五开人物。构图简略，指墨功夫深厚，点染随意颇得意趣。常以笔断意连，于平淡中见神韵。所选二开，一为螳螂，爬踞枯木，形象生动，运墨淋漓痛快，从浓淡中产生韵味；一开人物，为读经，人物形象不拘一格，对须发、衣褶的点、染、勾勒、泼墨，苍劲老辣，人物造型夸张、生动，情态质朴，有浓厚的民间风味，深得明代吴伟的遗韵。
《乞儿图》清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5厘米 横45.4厘米 台北故宫博物院藏
东篱赏菊图 明 唐寅
《西园雅集图》清 华喦 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博物馆藏 华喦是乾隆年间画家，在扬州卖画为生，工人物、山水、花鸟著称。人物画早年以白描面世，中年取浊陈洪绶，晚年成简笔的自家风貌。西园为北宋附马都尉王诜宅第，当时的文人墨客多雅集于此。元年初，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师十六人游园。当时由米芾为记、李公麟作图，记录下这一盛况。此图正是描写这一场景的。
《临戴进谢安东山图》 明 沈周 绢本设色 纵170.7厘米 横89.8厘米       沈周（1427—1509），吴门四家之首。字启南，号石田，更号白石翁。长洲（今江苏省苏州市）人。世代隐居吴门。成语“东山再起”，说的是东晋谢安辞职归隐东山（今浙江上虞境内），其后复职为相的故事。此图表现的是谢安东山携伎外出郊游的情景。
《东篱赏菊图》 明 唐寅       唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。弘治十一年（1498）举应天府（今南京市）解元，次年因涉科场案件，株连入狱，而被革黜。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子”。此图表现雅士赏菊的场面，笔风洒脱而流畅。
中国古代绘画精品
【 明 佚名 《千秋绝艳图》 】绢本设色，29.5×667.5cm，中国历史博物馆藏。 画面上绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代中比较著名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。画中女子采用工笔重彩写出，多用铁线描钩勒衣纹。服饰敷彩妍丽鲜明。
【 清 恽寿平 《百花图》 】卷，绢本设色，521×30cm，大都会博物馆藏。 恽寿平在清初复兴了宋院的自然写实风格，使花鸟画在陈淳、徐渭以来的大写意之风为之一转，其所革新之 “没骨法”，正是结合了写生和写意两种传统技法而成。画史称其 “不用笔墨勾勒而渲染生动，浓淡浅深间妙极自然。”
#国画#【 清 杨晋 《蔬果图》 】卷，绢本设色，30×447cm，1694年作，湖南省图书馆藏。作于康熙三十三年，杨晋时年五十一岁。此卷绘石榴、枇杷、荔枝、葡萄、桃等蔬果二十余种，不事勾勒，用没骨法写生，风格略近恽寿平一体。
#缂绣#【 清 佚名 《九羊启泰》 】轴，缂绣，218×111.7cm，台北故宫博物院藏。 此轴以三太子（三泰）、九羊（九阳）与松、梅、竹（三友）为主题，强调「九九消寒、春回启泰」，象徵阴去阳来，吉运之兆。属於清宫每逢新年悬挂的装饰图画。整幅作品构图饱满繁富，配色精致华丽，洋溢著喜庆祥瑞。
#国画#【 清 姚文瀚 《岁朝欢庆图》】轴，纸本设色，82.4×55cm，台北故宫博物院藏。绘新春阖家团圆的欢乐场面，将新春节庆欢乐的气氛，描写得淋漓尽致。长辈们坐在前厅聊着天，观看满堂儿孙嬉戏，满心欢喜，女人们则忙着准备丰盛的年夜饭，小孩们则在庭前玩着各种游戏。整幅烘托出满堂富贵吉祥的年味。
#花鸟画#【 北宋 崔白 《秋叶小鸟图》 】轴，绢本设色，82×49.6cm，弗利尔美术馆藏。崔白所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白的花鸟画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制。
#道教美术#【 唐 吴道子（旧传）《三官图-水官》 】轴，绢本设色，描金，125.5x55.9cm，波士顿美术馆藏。 三官图，从构图和风格上看，应是南宋时期的水陆画。三图均作巡游式安排，主神均为三分之二侧面，各有众多侍从。造型、线条以及画面的运动感都有唐代吴道子的遗韵，故曾被认作是吴道子的作品。
#白描#【 元 王振鹏 《姨母育佛图》 】卷，绢本，31.9x94.4cm，美国波士顿美术馆藏。 此幅图中年幼的佛陀，即释达多王子，在其母摩耶皇后亡故之后由皇后之妹，即佛祖的姨母，摩诃波闻波提养育照顾。佛的同父异母兄弟提婆达多，即姨母亲子，正由侍女搀扶，从其母身边引领离开，却依依不舍回望母亲。
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