元 高克恭《雨竹图》--- 此图又叫《墨...
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韶华t匆匆从~小迷糊~
转采于2013-03-30 19:14:57
元 高克恭《雨竹图》--- 此图又叫《墨竹坡石图》，画雨竹二竿，挺拔耸立在坡上石旁，一前一后，一浓一淡，后面一竿淡墨写出，秀劲挺直，前面一竿则用墨较为浓重。北京故宫藏
书法绘画
韶华t匆匆
俞致贞 工笔花鸟《子鴂紫鸢图》
清 余稺 工笔花鸟 （故宫博物院藏
俞致贞 工笔花鸟《事事如意》
清 余稺 工笔花鸟 （故宫博物院藏
宋人碧桃
俞致贞 工笔花鸟《辛夷春燕
清 余稺 工笔花鸟 （故宫博物院藏 ）
慈禧(1835——1908)，民间百姓俗称“西太后”，是位妇孺皆知的人物。慈禧除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣，以示恩宠，笼络人心。实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，钤上慈禧专用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，严格地说，将慈禧的书画称为慈禧款的书画更准确一些。至于慈禧亲笔绘画，可见钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的慈禧“蓼花螳螂”画稿，其用笔畏缩迟疑，全无功力；一只螳螂也画得离骨岔气不合章法。
清 恽寿平《春风图》--- 恽寿平作画兼采师法古人与写生态度。本幅选自《恽寿平摹古册》。画桃红柳绿的春日即景，以具覆盖力的矿物质颜料铅粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鲜妍。杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬，表现早春新发芽叶的柔嫩飘逸
元 高克恭《雨竹图》--- 此图又叫《墨竹坡石图》，画雨竹二竿，挺拔耸立在坡上石旁，一前一后，一浓一淡，后面一竿淡墨写出，秀劲挺直，前面一竿则用墨较为浓重。北京故宫藏
明 王绂《淇渭图》--- 此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。台北故宫藏
元 管道昇《水竹图》--- 管道昇，赵孟頫妻，册封魏国夫人。此画中写修竹两竿，奇石玲珑，新篁丛生。修竹高低有致，一作浓写，一作淡绘，墨色变化丰富，竹叶下笔略带藏锋，撇出先重后轻，叶尖笔锋突出，较为尖利。奇石略以淡墨勾绘，以皴笔点苔加以渲染，有清新湿润之感。画面疏秀空灵，韵味悠长
【 元 赵雍 《青影红心图》 】立轴，绢本设色，74.6×46.4cm，上海博物馆藏。 此幅以清淡的色彩写兰竹。图中危石耸立，石间生出一枝修筠，枝条如弯弓曲弧，竹叶纷披多姿。坡地丛生蕙兰，茎叶青翠穿插交错。作者将书法笔意融入画里，竹干行笔如写篆书，竹叶如八分，而兰茎则蕴含行草笔意
慈禧太后 光绪甲午（1894）年作 《富贵长寿》 屏条
明 文椒 《花鸟图》--- 此图一枝海棠花枝斜伸入画面，分为上下两枝，一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽，构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出，柔润清秀。鸟的刻画工整细致，色彩美丽，羽翼富有质感。背景不着一物，却似蕴秀含雅，极有醇美之感，反映了文氏女画家细润文雅的画风
俞致贞 工笔《平安》
【 清 蒋季锡 《桃花鸣禽》 】轴，绢本，161×34cm，1790年作。 蒋季锡(生卒不详)，字苹南，江苏常熟人。清代大学士，画家蒋廷锡之妹。是位博学兼得的画家，既学马荃的勾染之法，又学恽寿平的没骨写生法，同时通过其兄长又巧妙地掌握了西洋明暗技法。其作品追求工整细致、写实逼真的审美意境
居廉 作品 欣赏 --- 居廉（1828-1904），近代岭南地区著名的花鸟画家，所画草虫花卉，设色妍丽，笔致严整。
清 恽寿平《秋海棠》--- 画中反映了秋天时节，海棠树绿叶已开始变黄，而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出，质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋脉，生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染，饱满灵动，一反院体花鸟画拘谨、板的缺点，充分体现了“常州派”明面润的特点
唐伯虎真迹[绝世珍品]
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