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轻舞玄月从campustella
转采于2013-04-20 18:20:23
吴石仙《秋山夕照图》--- 此图写夕阳斜曛，老汉骑瘦驴过桥而归，童子挑担相随，桥下溪边，渔翁戴笠侧身于船上，柴篱村舍错落于远近山坳，远处寺庙塔影隐隐可见，秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动，人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。
书画
轻舞玄月
【國畫714】明 王諤《濯足圖》—— 紙本設色，王諤國畫拍品。
Moonlit Seascape，Alfred Stevens，1892。阿尔弗雷德·史蒂文斯是19世纪后期比利时杰出的现实主义画家。他早期的作品完全遵循传统画法，但后来他开始响应波德莱尔面向现实题材的号召，盛赞马奈、布丹的作品。57岁以后他在海边静养，专门描绘海景~
王道中工笔牡丹
牡丹名画
富贵牡丹
迷上中国风：十二钗
#新体画#【 清 郎世宁 《牡丹》 】《仙萼长春图》之一。冊页，绢本设色，33.3×27.8cm，台北故宫博物院藏。画中牡丹随风摇曳的丰满花姿，呼应了牡丹的大气与富贵。花朵画家采用周之冕“勾花点叶法”的技巧，而花叶又加以恽寿平“没骨花”的画法，只以尖细的线条勾出叶脉。整幅画面笔致工整而有突兀感。
#国画#【 南宋 李迪 《风雨牧归图》 】轴，绢本，浅设色，123.7×102.8cm，台北故宫博物院藏。 此图绘两牧童沿柳岸归牧，风雨大作，柳枝、丛芦在风雨中摇荡。牧童策牛逆风徐行，一人披蓑俯身紧拉住斗笠，另一牧童的斗笠被风吹落。画中笔墨精细，有工有写，牧童的神情、水牛的憨态也都描绘得很真切。
#古代书画#【明 唐寅《吹箫图》】 唐寅此幅仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄，衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。绢本。南京博物院藏。
知名中国花鸟画家俞致贞、刘力上的合作画中发现两方闲章，一方是“画里齐眉”，另一方是“相得益彰”。刘力上与俞致贞从生活伴侣变成艺术伴侣，齐眉由举案进入画里，真可谓如鱼得水，相得益彰。
[《鸥鹭忘机》] 若不遇知音，宁对清风明月、苍松怪石、颠猿老鹤而鼓耳，是为自得其乐也。@王菲古琴《鸥鹭忘机》
陈曼蓉 国画人物
黄均仕女作品欣赏
郎世宁《荷花蝴蝶》--- 郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中的花卉鸟虫设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。此画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。
齐白石国画欣赏 荷花集锦
中国书画艺术：明 徐渭 《墨荷图》--- 款识：“拂拂红香满镜湖，采莲人静月明孤。空余一支徐熙手，收拾风光在画图。青藤道士”。 徐文长的大写意泼墨之势， 继陈道复以后，更加狂纵，笔简意浓，形象生动，影响深远，齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭绘画对后人影响之深
清 郎世宁《罌粟》--- 本幅画各色罌粟花，红紫交映。色彩鲜艳饱和，质感形状逼真。画家并以灵活的线条，表现花瓣茎叶的柔软质感，与受到微风吹拂翻转的立体态势，并以色彩深浅变化，暗示日照花开的光泽与奕奕生机。花苞饱满的量感与纤毫备至的叶瓣脉络，均展现了浓厚西洋光影透视技法的写实功力。
吴石仙《秋山夕照图》--- 此图写夕阳斜曛，老汉骑瘦驴过桥而归，童子挑担相随，桥下溪边，渔翁戴笠侧身于船上，柴篱村舍错落于远近山坳，远处寺庙塔影隐隐可见，秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动，人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。
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