【李可染《万山红遍》】1964年作。13...
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船W船从秋逸雅
转采于2016-11-25 16:31:02
【李可染《万山红遍》】1964年作。135x 85cm。北京画院藏。 画作取毛主席《沁园春·长沙》词意，气势豪迈雄强。画面布局具形式感，加强了笔墨韵味，不失情感自然流露。画面以墨作底，红为主调，强调“遍”字。以朱砂色铺整个画面，可谓大胆创新之举，使画面滋润明亮富有层次变化，是其代表作之一
古风遗韵——国画
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【李可染《蜀山春雨图》】此幅画面饱满，巨峰高耸，气势博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全图以积墨层层积染，用笔老辣厚重，蜀山的湿润与桃花的红艳相得益彰，同时又吸收西洋绘画对光影描绘的优长，形成迥异时流的自家气派。
【 李可染 《千岩竞秀万壑争流图》 】 此图为李可染先生生命最后一年留下的佳作之一。泉流奔涌的瀑布，仿佛从天际深远遥程袭来，奔腾于礼堂及趣味之间。画家善于表现山林晨曦的逆光效果，有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色，重视意象的凝聚。
李可染《丹霞枫林》
【李可染《万山红遍》】1964年作。135x 85cm。北京画院藏。 画作取毛主席《沁园春·长沙》词意，气势豪迈雄强。画面布局具形式感，加强了笔墨韵味，不失情感自然流露。画面以墨作底，红为主调，强调“遍”字。以朱砂色铺整个画面，可谓大胆创新之举，使画面滋润明亮富有层次变化，是其代表作之一
李可染《万山红遍》
李可染学画，13岁那年，小学放暑假，李可染在亭子玩耍，里面几位老者在作画。一连几日窗外观看。老者见他对画着迷，招他观看，可染从此成了老画师们的"研墨童子"。而且他竟把所看见的整幅山水画大意回想着临摹下来，这使画师们大为惊讶，催促他拜山水画家钱食芝为师。从此李可染便开始学习绘画。
李可染《大师的牧牛》
【 李可染 《喜见老梅灿如霞》 】镜心，纸本设色，68.6×46.1cm，1984年作。 图绘春天的牧歌：牧童骑牛走过老梅树下，画面上半部分繁枝密萼满树怒放的殷红春花，下半部分牧童与牛平静悠然的神态，二者适成动静对比，笔墨的苍与润、浓与淡之间，表达的更是如老梅般已是暮年的画家心头的春之喜悦。
#水墨画#【 李可染 《五牛图》 】立轴，纸本，125.5×69cm。 画家聊聊数笔画出的水牛悠然自得，充满生机。画中题识描述水牛的众多优点：力气大、勤劳、低调、对人类有很大功用。这些称颂表现出画家对水牛的珍爱。题识字字雄健有力，当中深含古拙意味，由此可知此画乃李可染晚年达到其艺途高峯时所作。
“ 我不一定是好人，但确实没有时间去做坏事。”----- 李可染（1907～1989）
#明四家#【 明 唐寅 《古人诗意图》 】轴，绢本设色，71.4×37.2cm，北京故宫博物院藏。 唐寅是典型的江南才子，诗书画无所不精。他是一个取材广博的画家。山水多取法于南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法。观唐伯虎的画会令人心胸开阔神思悠远。
费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日）清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 … ”
黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力；双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲；间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
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